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Mar 11, 2023

Die Produktion der Atlanta Opera beleuchtet Wagners Antisemitismus

Die Atlanta Opera übernahm unter ihrem künstlerischen und geschäftsführenden Leiter Tomar Zvulun

Die Atlanta Opera unter ihrem künstlerischen und geschäftsführenden Leiter Tomar Zvulun machte mit ihrer Inszenierung von „Das Rheingold“, der ersten Oper in Richard Wagners vier Opern, aus denen sein mythischer „Ring der Nebelung“ besteht, einen gewaltigen Schritt nach vorne.

Die monumentale Aufführung, die auf Deutsch gesungen wurde, mit englischen Übertiteln über der Bühne, dauert fast drei Stunden und wurde ohne Pause aufgeführt. Die Produktion, die Anfang des Jahres an der Dallas Opera uraufgeführt wurde, war eine Premiere für ein Opernensemble im Südosten. Eine zweite Oper der Reihe, „Die Walküre“, ist im kommenden Frühjahr geplant.

„Der Ring-Zyklus“, der in seiner Gesamtheit mehr als 15 Stunden dauert, ist ein dramatisches, musikalisches Werk, das auf dem Höhepunkt künstlerischen Schaffens steht. Als Darstellung der gesellschaftlichen und politischen Ansichten Wagners mit seinen stark antisemitischen Untertönen ist es jedoch deutlich weniger beeindruckend.

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Da Wagners strenge Ansichten über Juden in die Nazi-Ideologie einflossen, haben Orchester und Opernhäuser in Israel ein informelles Verbot von Wagners Musik verhängt. Es gab in der Musikwelt sowohl in Israel als auch im Ausland heftige Diskussionen über dieses Verbot, aber das Verbot blieb bestehen. Dies konnte trotz eines vor dem Obersten Gerichtshof Israels eingereichten Musterverfahrens, in dem entschieden wurde, dass ein Wagner-Boykott nicht rechtlich durchgesetzt werden konnte.

Es war Tomers Zvulun zu verdanken, dass er am 30. April, einen Tag nach der Uraufführung von „Das Rheingold“, im Breman Museum eine lebhafte Diskussion über Wagners Antisemitismus initiierte. Zvulun sagte bei der Versammlung am Sonntagnachmittag, er glaube, dass die Präsentation von Wagners Werken eine Gelegenheit sei, seine kontroversen Ideen zu prüfen.

„Als Generaldirektor der Atlanta Opera und als jemand, dem die Kunstform sehr am Herzen liegt, glaube ich, dass die Programmierung von etwas, das problematisch und kontrovers ist, eine Gelegenheit für diese Diskussionen ist. Und ich denke, es ist sehr wichtig, dass wir das in unserem Programm anerkennen.“ Kultur."

Dennoch ist es schwer, das mit Wagners Musik verbundene Nazi-Erbe zu ignorieren. Obwohl Wagner fünf Jahre vor Hitlers Geburt starb, war er der Lieblingskomponist des deutschen Diktators. Hitler verbrachte jeden Sommer während des Beyareth-Festivals als Ehrengast, manche sagen, Liebhaber, von Winifred Wagner. Sie war die Frau von Wagners Enkel und die Frau, die das Festival in den zwölf Jahren leitete, in denen die Nazis das deutsche Leben beherrschten. Er war nicht nur von Wagners Musik zutiefst beeindruckt, sondern auch von der erstmals 1850 veröffentlichten antisemitischen Botschaft des Komponisten mit dem Titel „Jüdisches Wesen in der Musik“, die die Eliminierung der Juden aus der deutschen Gesellschaft forderte.

In Worten, die heute schockierend klingen, beschuldigte er Juden, Kulturparasiten zu sein, die sich von den künstlerischen Schöpfungen von Nichtjuden ernährten. Er schrieb: „Der Jude hatte nie eine eigene Kunst.“

Ein Großteil seiner Musik lieferte einen Soundtrack zur Begleitung dieser mörderischen Jahre und es hieß, sie sei zum Vergnügen der SS-Offiziere von Orchestern gespielt worden, die aus Häftlingen der deutschen Vernichtungslager bestanden.

In der 2013 veröffentlichten Wagner-Familiengeschichte „Twilight of the Wagners“ stellte Wagners Urenkel Gottfried Wagner die Frage, wie viel Distanz die Familie zwischen sich und ihrer Nazi-Vergangenheit gelegt habe. Er warf seiner Familie vor, sich nicht vollständig von Wagners antisemitischen Ideen und der „dunklen Vergangenheit“ der Familie distanziert zu haben.

„Das Buch ist ein Versuch eines Deutschen und Mitglieds der Familie Wagner“, sagte der Urenkel in einem Radiointerview, „über die individuelle Verantwortung selbst und meiner Generation und künftiger Generationen nach Hitler nachzudenken.“

Für den in Israel geborenen Zvulun krönen die Wagner-Produktionen ein Jahrzehnt voller Entschlossenheit, die Ziele des örtlichen Opernhauses zu verbessern. Er wäre nicht in der Lage gewesen, eine so ehrgeizige Produktion auf die Beine zu stellen, wenn nicht zuvor eine starke kommerzielle und künstlerische Struktur zur Unterstützung geschaffen worden wäre.

In „Das Rheingold“ hat er eine große und starke Besetzung zusammengestellt, angeführt vom erfahrenen Bassbariton Greer Grimsley als Wotan, dem Herrscher der Götter von Walhalla. Für die farbenfrohe, dramatische Inszenierung hat er seinen häufigen Produktionspartner Erhard Rom hinzugezogen, dessen fantasievolle elektronische Projektionen meist die aufwändigeren Kulissen traditioneller Produktionen ersetzen, wie sie vor vier Jahren an der Metropolitan Opera aufgeführt wurden und an der Wagners Bayreuther Festspielhaus aus dem 19. Jahrhundert.

Trotz seiner Erfolge in dieser bahnbrechenden Produktion pflegt Tomer Zvulun immer noch eine ehrgeizige Beziehung zum Komponisten.

„Jedes Mal, wenn ich seine Musik höre, fällt mir die Komplexität und Zweideutigkeit von jemandem auf, der die menschliche Natur so tiefgreifend verstehen kann. Wie kann so jemand so kurzsichtig, so ein Misanthrop und so ein Genie sein?“ die selbe Zeit?"